Radio televisión valenciana crea en 1990 una Unidad de Documentación, con el fin de organizar los materiales emitidos y generados por las empresas de Radio y Televisión. En ese momento se decide separar la Unidad en dos áreas, por un lado un lugar donde almacenar la documentación escrita y por el otro la documetación audiovisual.
El objetivo con el que nació esta Unidad es dar respuesta a los usuarios, a las necesidades de información personal de la Televisión Valenciana. Y su principal función es la custodia y preservación de los materiales emitidos por las diferentes cadenas. Posesión de los derechos de autor: conservar todo el material emitido del cual Canal 9 sea propietaria de los derechos de autor.
BRS/Search es una potente herramienta de recuperación de información con una serie de utilidades que facilitan la selección de los registros más pertinentes para cada necesidad de información.
Para empezar cabe decir que este no es el único software existente en el mercado para el tratamiento del material audiovisual. El Movie Magic Scheduling, son las palabras del software que nos permiten realizar un desglose del guión. Con un simple vistazo en la pantalla podemos determinar todos los elementos que participan en cada escena. El funcionamiento es muy sencillo, una gama de diferentes colores nos hacen distinguir las distintas partes, para poder trabajar de la manera más cómoda posible.
Las ventajas que descantan son que puede imprimir distintos tipos de hojas de trabajo, además de permitir introducir datos de una manera sencilla: actores, atrezzo y por último que no es necesario rehacer listas ni órdenes de trabajo, una vez que la aplicación tiene todos los datos los ordena como le indiquemos.
Sin embargo esta herramienta tiene desventajas si se compara con el resto de software que hay en el mercado, como por ejemplo el Tarys, que está especializado en la gestión de documentos audiovisuales. La forma de trabajo de este software es sencilla trabaja en cuatro módulos distintos, el indexer (catalogación de videos, creación storys y tesauro), el browser (visualización, editor de documentos), AST (gestión de librerías , acceso a fragmentos del documentos) y el IBP Edit (editor de video y audio, postproducción). Este software tiene un bajo coste, e incorpora una estación de captura en directo o video por control remoto.
Y por último esta herramienta, FrameForge 3D permite crear un escenario en 3 dimensiones en el que posicionar las cámaras virtuales que aportarán al realizador una visión efectiva de lo que los equipamientos reales capturarán. Este software ahorra tiempo y dinero, ya que permite seleccionar la posición de las cámaras y los mejores planos para el filme o programa, de forma virtual con anterioridad a la filmación.
Entre otros muchos ámbitos de aplicación, la documentación audiovisual es muy útil dentro de las series de ficción, como fuente que hace las historias y la puesta en escena creíble y auténtica.
Muchas veces, cuando estamos viendo una película o una serie de televisión, podemos darnos cuenta de en qué casos ha habido una buena labor de documentación y cuándo ésta se ha quedado corta. En realidad se trata de uno de los aspectos que más se valoran en las series, sobre todo en las que por sus características o temática, están situadas en un tiempo pasado, o tratan sobre un sector muy especializado (un hospital, una comisaría de policía...)
“CUÉNTAME” COMO TE DOCUMENTAS Y TE DIRÉ QUÉ TAL SERIE ERES
Una de las series contemporáneas que llevan una gran labor de documentación detrás es Cuéntame, emitida por TVE, situada en la España del franquismo. Se trata de una producción que ha gustado mucho desde el principio, en gran parte gracias a la credibilidad de la ambientación, las historias, y la autenticidad de la recreación de la España de la época.
Para todos los seguidores de esta serie o aquellos que tengáis curiosidad por saber cómo es el proceso de documentación audiovisual que se llevó a cabo para conseguir un trabajo tan bien hecho, os he encontrado un bonito enlace. Se trata de una investigación que hicieron unos alumnos de la asignatura Documentación en Medios de Comunicación Social de la UCM. En ella, estos estudiantes hablan sobre las fuentes, procesos, e incluso el software utilizado por los documentalistas. Merece la pena que le echéis una ojeada.
PLANTEAMIENTO DE INVESTIGACIÓN: ROMA
Sería interesante investigar, o al menos curiosear un poco, acerca de cómo deben ser los procesos de documentación de otras series que, por sus características, han necesitado de esta labor para ser cómo son.
Me he puesto manos a la obra y se me ha ocurrido que sería interesante descubrir que hay detrás de la serie Roma. Se trata de una exitosa serie de televisión producida por HBO y la BBC, y que recrea, gracias a un gran presupuesto, el paso de la República Romana al Imperio.
Lo primero que habría que hacer sería leerse bien los guiones, y a partir de la historia, las localizaciones y los personajes, determinando qué es lo que va a aparecer en pantalla, se va a ver. Después, para conseguir la deseada credibilidad que hace que el espectador olvide que está viendo ficción, debemos acudir a las fuentes.
Las fuentes a las que acceden las productoras suelen ser profesionales especializados que puedan ofrecer la visión deseada para la producción. En este caso, Indro Montanelli periodista italiano especializado en temas históricos, hizo una labor de acercamiento a la historia de una forma amena y dando una visión humana de los que decidieron la evolución de la historia de Roma. Publicó durante años artículos en el periódico Doménica Corriere. La verdad es que con una fuente así, el resultado tenía que ser casi por obligación bueno, ya que se trata de uno de los periodistas más importantes de Italia.
Por otra parte, a pesar de ser el Imperio Romano una época lejana en el tiempo, poseemos densas fuentes de información, estudios, investigaciones, etc., que nos dan una idea de cómo fue este periodo.
Pequeña valoración sobre la documentación de Roma
Muchos han elogiado esta serie por su interesante retrato de la sociedad romana, aunque es cierto que algunos historiadores le han quitado mérito afirmando que los eventos y personalidades tan sólo guardan una modesta similitud con los hechos. En todo caso, no debemos olvidar que no es un documental, sino una serie de ficción situada en un periodo histórico...
He encontrado una “prueba” de que el resultado de la documentación de esta serie, ha resultado ser bastante bueno. Internet Movie Data Base tiene para cada película o serie una lista de errores (goofs), tanto técnicos como de documentación, historia, etc. En el caso de Roma, podemos ver que la lista es muy corta, sobre todo en comparación con otras producciones. También hay que tener en cuenta que quizás algunas veces se decidió no respetar exactamente los datos históricos, según las exigencias de la historia.
Por último, os aconsejo que echéis una ojeada en esta sección de la página web de la serie, Behind the Scenes, compuesta por dos secciones. En una nos regalan un montón de interesantes fotos de los decorados y atrezzo fabricado para ambientar la serie. En, la otra se nos habla de los hechos hitóricos de la antigua Roma, y en cómo fueron llevados a una serie de ficción. ¡Qué aproveche!
Para todo aquel que esté interesado en el fascinante mundo de la documentación audiovisual, os vamos a dar una sorpresita: información sobre los mejores máster que se imparten en nuestro país sobre la materia.
MÁSTER EN DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL - UNIVERSIDAD CARLOS III
En primer lugar, la universidad Carlos III organiza un Máster en Documentación Audiovisual. El máster está dividido en seis módulos con contenidos muy interesantes, y se complemente con seminarios y conferencias, así como prácticas en empresas. Además, los profesores son investigadores y profesionales con experiencia en el sector.
Si después de leer todo se ha avivado seriame
nte vuestro interés por la materia, os aportamos información más práctica: el plazo para la presentación de solicitudes termina el 30 de septiembre de 2008. La duración es de doce meses, entre octubre de 2008 y septiembre de 2009.
Por último, el precio: la matrícula es de 4.400 euros, que se abonará en dos plazos. Desde luego es una cifra un poquito elevada, pero hay que valorar que este tipo de máster siempre da un valor añadido al currículo y es la mejor maner
a de especializarse en el tema para aquellos que estén realmente interesados. Así que, ¡ánimo!
Por cierto, que este máster tiene hasta un interesante portal en Internet (http://mdoca.uc3m.es/) con noticias e información de interés acerca del sector.
CURSO DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL - GRUPO AVIZOR
Para los que nuestro presupuesto es más limitado, podemos conformarnos con un curso organizado por Grupo Avizor abierto a todo el mundo, tanto estudiantes como interesados en la materia.
El grupo se realiza en Madrid, y el precio es tan sólo de 50 euros. Además, hay hasta cuatro convocatorias para que cada uno se lo planifique según sus posibilidades.
TAPE - AUDIOVISUAL PRESERVATION
A veces también es interesante ir mirando lo que se ofrece en otros países, y por ello he investigado en la web y descubierto para vosotros un interesante proyecto en Holanda, TAPE (Training for Audiovisual Preservation in Europe).
Esta academia se dedica a la preservación del patrimonio audiovisual y organiza un curso, un “European training course on preservation and digitization of audiovisual collections”, en la bonita ciudad de Ámsterdam, y por sólo 600 euros. La última matrícula fue el año pasado, pero suponemos que habrá nuevas convocatorias en un futuro.
Merece la pena aunque sea entrar en la página, que tiene una lista de correo y una base de datos online, entre otras cosas.
La memoria individual es efímera. Todos guardamos los momentos más preciados de nuestra vida en fotografías o grabaciones, o incluso en documentos escritos, con tal de no dejar que caigan en el olvido nuestras experiencias vividas.
Igualmente volátil es la memoria colectiva, y los documentos en los que ésta se plasma es aún más valioso, porque estamos hablando no sólo de las vivencias de una persona, sino de nuestra historia.
QUÉ ES EL PATRIMONIO AUDIOVISUAL
Según Ray Edmondson, el patrimonio audiovisual está formado por:
Las grabaciones sonoras, radiofónicas, cinematográficas, de televisión, en video y otras producciones que incluyen imágenes en movimiento y/o grabaciones sonoras, estén o no destinadas principalmente a la difusión pública. Los registros cinematográficos no profesionales o aficionados también hacen parte.
Los objetos materiales, obras y elementos inmateriales relacionados con los medios audiovisuales, desde los puntos de vista técnico, industrial, cultural, histórico u otro; comprenden los materiales relacionados con las industrias cinematográfica, radiotelevisiva y de grabación, como las publicaciones, los guiones, las fotografías, los carteles, los materiales publicitarios, la información periodística, los manuscritos y creaciones diversas entre las que se cuentan los vestuarios y los equipos técnicos.
CUÁNTO PATRIMONIO AUDIOVISUAL HAY
Quizás imposible responder a esta pregunta con exactitud, pero hay estimaciones. Según la UNESCO, el patrimonio mundial audiovisual, fuera del cine, se calcula en 200 millones de horas, divididas entre televisión y radio a partes iguales.
CUÁNTO VALE EL PATRIMONIO AUDIOVISUAL
Esta tampoco es una pregunta cualquiera. Sería algo tan difícil de precisar como contar el número de gotas de agua que hay en el mar. Nunca podremos saber cuál es el valor económico del patrimonio mundial audiovisual, quizás porque éste no tiene precio. Es la típica frase de “tiene un valor incalculable”.
Parece que algunos ya han comprendido esto e intentan recabar grandes bases de datos con fines económicos o simplemente con el deseo de reunir en sus manos un poder más poderoso que el que da el dinero: el poder de la memoria.
Así, encontramos ejemplos de grandes empresas que poseen importantes archivos audiovisuales, y algunas que sacan gran provecho económico de su explotación.
UN EJEMPLO ESPELUZNANTE: EL ARCHIVO DE BILL GATES EN SEATTLE
Quizás no sea un caso muy conocido, pero es un ejemplo que le deja a uno bastante pensativo. En 2001 saltó la noticia. Bill Gates declaraba poseer un archivo de más de 65 millones de fotografías, formado por algunos de los archivos fotográficos más importantes, como el archivo Bettman. Para que os hagáis una idea de la relevancia social de este archivo os hemos pues el enlace y a continuación un video que recopila algunas de sus imágenes con tono reivindicativo.
En fin, lo que Bill decidió hacer con ellas fue guardarlas en una mina de piedra caliza en Pittsburg. Al parecer, la digitalización le pareció peligrosa para las fotos por el estado en el que se encontraban y por el tiempo que requeriría tan costosa tarea.
Las polémica está servida. Por cierto, parte de esta “pequeña” colección fotográfica está expuesta en la página web de Corbis. Aquí podemos ver y comprar algunas interesantes imágenes. Lo malo es que adquirir una fotografía cualquiera puede costar unos 230 dólares. Suponemos que los beneficios que le está aportando a Bill esta parte de nuestro patrimonio audiovisual no es moco de pavo.
LA IMPORTANCIA DE SU PRESERVACIÓN
“Los documentos audiovisuales nos introducen en los dramas colectivos de nuestra historia reciente. Nos permiten experimentar de primera mano cómo un arte era practicado, nos muestran cómo la gente iniciaba sus negocios, nos cuentan mucho acerca de nosotros mismos y de los demás, dónde hemos estado y qué nos hace ser lo que somos”.
No he encontrado una cita mejor para expresar cuál es la importancia del patrimonio audiovisual, y por lo tanto, de preservarlo. Lo dijo el Director General de la UNESCO, Mr. Koichiro Matsuura, el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, el 27 de octubre de 2007.
¿Por qué es muy importante trabajar en la preservación de los documentos audiovisuales? Por la misma razón por la que es importante restaurar nuestras catedrales y monumentos. La preservación de estos testigos del pasado es la clave de la supervivencia de nuestra memoria.
Nos ponemos a temblar con tan sólo imaginar lo que supondría la desaparición o destrucción de estos documentos. Sería la muerte de nuestra memoria colectiva, y por ello, de nuestro pasado.
QUÉ SE HACE PARA PRESERVAR EL PATRIMONIO AUDIOVISUAL
Desgraciadamente, no todo el mundo conoce la importancia de esforzarnos en el cuidado del patrimonio. A veces los recursos son insuficientes para iniciar soluciones tecnológicas. Como Mr. Koichiro Matsuura dijo, “Salvaguardar el patrimonio audiovisual es un proceso muy complejo que requiere de una conjunción de soluciones, legales, institucionales, técnicas y financieras”.
También hay otras barreras no tan claras como las materiales, pero igualmente importantes, y que están en la propia mentalidad de las personas.
No obstante, existen muchos organismos que se esfuerzan en crear proyectos útiles para la preservación del patrimonio cultural. En 1977 se fundó en Roma la Federación Internacional de Archivos de Televisión (FIAT). La FIAT, que cuenta con 180 miembros en más de 60 países, alienta la cooperación regional e interpela a los usuarios de archivos acerca de los desafíos que conlleva la preservación del patrimonio audiovisual. En 1980, la UNESCO colocó una primera piedra en el marco de su recomendación para la "salvaguardia y la conservación de las imágenes en movimiento".
Como hemos visto, todavía queda mucho camino que recorrer antes de que podamos presumir de tener un patrimonio audiovisual mundial preservado. No sólo no se están llevando a cabo todas las acciones que se debería en este campo, sino que ni siquiera hay una concienciación acerca de la importancia de este concepto.
Desde este humilde blog animamos al internauta a que se informe e investigue sobre este tema e idee propuestas para la preservación del patrimonio audiovisual. Si se os ocurre algo, podéis dejar los comentarios aquí. También valen opiniones y comentarios.
En 1898, las imágenes en movimiento eran vistas por la mayoría de las personas como una novedad efímera, una curiosidad técnica que pronto sería olvidada. El propio Louis Lumière dijo una vez que "Film is an invention without a future."
Boleslaw Matuszewski defendió la idea de que los valores que encarnan una película trascienden su principal finalidady que la vida de una película no debería finalizar con su presentación en los cines. Este cinematógrafo polaco, empleado de los Lumière, propuso la creación de la Motion Pictures Historical Depository, reconociendo así el significado de la preservación del material fílmico para la prosperidad.
La aportación de Matuszewski en esos primeros años del cine fue inestimable, tanto por su concepción de lo que significaba el séptimo arte como por sus estudios sobre la disciplina, ya que publicó el que es considerado como uno de los primeros tratados teóricos sobre cine nunca escritos, “Animated Photography”.
Entre otras cosas, Matuszewski también propuso la creación de una publicación periódica con un consejo internacional, donde se pudieran discutir cuestiones acerca de la preservación del cine. Después de unos pocos artículos entusiastas en la prensa diaria, las sugerencias de Matuszewski pronto cayeron en el olvido. Ni siquiera se sabe dónde y cuándo murió...
No dejen de cotillear en la vida de este visionario personaje, está llena de hechos curiosos, y no debemos olvidar sus aportaciones al campo de la documentación audiovisual.
Filmoteca española. Ésta se encuentra en Madrid, pertenece al Ministerio de Cultura y es una Subdirección General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales. Desde 1956 pertenece a la Federación Internacional de Archivos Fílmicos. Se trata de un archivo histórico que custodia el patrimonio fílmico español. Además tiene la misión de recuperar, investigar y conservar el patrimonio cinematográfico y promover su conocimiento.
LaFilmoteca de Zaragoza. nació el 17 de junio de 1981 y depende del Patronato Municipal de las Artes Escénicas y de la Imagen. Está formada por un departamento de investigación y archivo y uno de difusión y exhibición, ubicados en dentro de un palacio, el de Morlanes, donde se realizan proyecciones los miércoles, jueves, viernes y sábados. Se realizan dos pases por cada película y el coste es de 2 euros. Además organizan ciclo de cine clásico, sin dejar a un lado los estrenos. Y como curiosidad mencionar que no se olvidan de las sesiones de cine cómico mudo con pianista en directo.
Filmoteca de Asturias. Nació en el año 1997 con el propósito de divulgar el séptimo arte tal y como afirma su director Juan Bonifacio Lorenzo, para ello han creado Los Lunes al Cine, en la actualidad se está proyectando películas dedicadas a las II Guerra Mundial. Están aplicando las nuevas tecnologías para recuperar documentos audiovisuales.
Filmoteca de Castilla y León. Tiene su sede en Salamanca. En esta filmoteca se realizan diversas actividades, desde la proyección de películas hasta la exposición de fotografías. Además realizan trabajos de conservación y catalogación de fondos cinematrográficos. Posee una amplia biblioteca dedicada al cine para los estudiosos del tema así como una colección de aparatos relacionados con el cine, desde sus comienzos hasta hoy, pertenecientes a la colección privada del cineasta salmantino Basilio Martín Patino.
El IVAC y La filmoteca de la Generalitat Valencianase encuentra en Valencia y pertenece a la Generalitat Valenciana. Ésta fue creada en 1998 y se integró en la estructura de la Filmoteca de la Generalitat Valenciana creada en 1985. La Filmoteca fue admitida como miembro observador de la FIAF —Federación Internacional de Archivos Fílmicos— en noviembre de 1989 y desde 1995 es miembro de pleno derecho.
Por otro lado el IVAC concentra todas las materias relativas al cine, absorbiendo, por una parte, las funciones propias de la Filmoteca, como son la conservación, restauración, catalogación y divulgación del patrimonio y la cultura cinematográfica, y por otra, las tareas de fomento de la creación, la producción y la formación cinematográfica y audiovisual, puesto que, con su creación, ha asumido la convocatoria y concesión de las ayudas al sector audiovisual valenciano.
